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剧情简介
这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。电影原型是一位叫王暖暖的女孩，今年33岁，是一位南京女孩，之前都一直在泰国工作。她和她的丈夫在朋友的聚会上认识的，起初王暖暖的丈夫很阳光很开朗，给人的印象很好。而且为了追上王暖暖真的是煞费苦心，自己演了一出好戏。因为王暖暖很早在泰国工作了，生活非常自律，事业一直处于上升状态。她的丈夫也是表现也很自律，但是他们感情一直是空窗期。所以在他丈夫的追求下很快就走到了一起。她的根据王暖暖回应她的丈夫婚前对她各种夸赞，而婚后对她各种诋毁。直到事情发生王暖暖才明白原来她一直都在pua。
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